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第44章（第2页）

我无法回答他的问题。

我们的艺术可以反映人遭受的苦难和接受及付出的爱，却不能反映所有有生命的物体。

我们的艺术只有一个主角：人类。

我们不会把自己降低到它们的层次：动物、植物以及另一个世界。

而切尔诺贝利人的眼界却更开阔，

他会向世间的一切挥手致意。

为了这个问题，我四处寻找答案，询问有关的人，后来我获悉，在事故发生后的最初几个月里，曾经有人提出过将动物和人一起疏散的计划。

可是，该如何执行这一计划呢？你该如何安置那些动物呢？好吧，也许你能够转移那些在地面以上生活的动物，可是你该如何处置那些生活在泥土中的动物呢‐‐甲虫和蠕虫？还有那些在天上飞的鸟呢？你用什么方法才能把鸽子或麻雀也像人一样疏散呢？最重要的是，你该怎么处置它们？我们根本无法与它们沟通，把当前的情况告诉它们。

这也是一个哲学难题。

在这里，我们的情感正在发生变化。

我想拍一部关于动物的电影，电影的名字就叫《人质》。

我身上发生了一件很奇怪的事情。

我变得和动物、树以及鸟越来越亲近。

我感到自己和它们之间的距离缩短了，我和它们靠得更紧了。

这些年来，我不止一次地进入隔离区，我亲眼看到一头野猪从一个被荒废的农家院里跳了出来，一只麋鹿紧随其后。

这就是我的拍摄素材。

我想拍一部电影，通过动物的视角去观察这个世界。

&ldo;你在拍什么？&rdo;人们对我说，&ldo;看看你周围。

车臣正在打仗。

&rdo;可是，圣弗朗西斯曾经向鸟儿们传道。

他以一种平等的语气和方式向它们布道。

假如那些小鸟用它们的语言回答他，或者，他没有放下身段，主动向它们传播福音，情况又会怎样呢？

谢尔盖?古林摄影师

?

停下来，好人！

我们只能住在这里！

你来到这儿，和我们交谈，然后离开，可是我们只能生活在这里！

看看这里，我面前这些都是医疗卡。

我每天都会带着它们。

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