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第19章（第1页）

初中的时候学到这首诗，是学得最早的启蒙篇章之一。

我偏爱它，因它诗意准确没有那么多似是而非的深刻解读。

一个人若没有负担就清朗，一首诗若没有负担就透亮。

虽然是很多年前学的，可依然能记得诗意，轻松回忆起诗中的画面，展现出的意境。

我们好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿，凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人，这么多年过去了，她仿佛还在那里，她一直在感动我们。

她怀念亲人的深挚感情宛如一股清澈见底的溪水，曲折蜿蜒地流淌着，千年不涸。

她的思念，用日常的风月加以映衬，再用&ldo;不知其期&rdo;&ldo;不日不月&rdo;&ldo;曷至哉&rdo;&ldo;曷其有佸&rdo;&ldo;如之何勿思&rdo;&ldo;苟无饥渴&rdo;这些传神之笔来点破深化，愈加显得她思情绵邈，心似莲花，既惊艳又自然。

熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。

农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。

牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题……画面本身有其特别的情味。

有一种天然的妙趣。

这之后再接上&ldo;君子于役，如之何勿思&rdo;，我们分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。

倘试把中间&ldo;鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来&rdo;三句抽掉，将最后两句直接续继在&ldo;曷至哉&rdo;之后，感觉会完全不同。

诗文是这样的，若抒情节奏太快，没有铺陈，显不出山水起伏，抒情效果就出不来；像一个人太着急说话，反而不能从容表达，或者急急迫迫说的寡淡无味并不能叫人印象深刻。

黄昏给人的通感是压抑晦暗的，沉沉暮色易使旅人渴望归宿，而在农人的角度，却是最轻松温暖的时刻。

黄昏，大地舔合伤口，呈现出白天未有的温顺。

告别了一日的忙碌，农人终于可以直起腰来，含笑看着以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。

可是在这诗里，那位女子的丈夫却犹在远方。

这一刻，她的生活的缺损也就显得最为强烈了！

她，如此怅惘地期待着。

等待亲人归来，最令人心焦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。

如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。

正是在这样的心理中，诗中的她带着叹息地问出了&ldo;曷至哉&rdo;‐‐到底什么时候才能回来呢？

这是一首很朴素的诗。

两章相重，只有很少的变化。

这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段‐‐以重叠的章句来推进抒情的感动。

但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。

它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不能归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。

这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。

这古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方：即使你不在我身边，我也要你一切都好。

若一日，我懂得这样想你，这才是真的思念。

不要小看这诗里的思妇与黄昏，它&ldo;诗中有画，画中有诗&rdo;的表达实在是有天然之妙。

《君子于役》选择日暮的景象加以描绘，与思妇怀人的感伤心情交互映衬。

这种薄暮思归的意境是有独创性和开创性的，在后世无数诗词、戏文、小说里无数次地被提炼再现。

昨夜读宋词，见柳永断鸿声里立尽斜阳，不由浸没在这悲伤中徘徊不去，一遍遍倾心演绎。

独立黄昏的思念如昙花般惊艳，开始是从一个女人叹息声中飞落。

※版本出处：新浪读书频道※

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