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第3章（第2页）

正是在这一角中，一颗敏感的灵魂，一种精致的生态，风韵永存。

我并不了解她，但敢于断定，这些天她的灵魂飘浮太空的时候，第一站必定是上海。

上海人应该抬起头来，迎送她。

&ot;我边说边听着电话那头操作电脑的声音，说完又听编辑小姐复诵了一遍。

挂断电话后我想，上海人也许会觉得她死得凄楚，其实这一切都是她自己选择和设定的，她的辞世方式，包括她的衣着姿态。

她甚至会嘴角露笑，幽默地设想着拖延几日而终被发现时，朋友们和读者们的神情。

她把一切都想过了，冥冥之中又有什么力量在帮助她，使她把这个仪式择定在秋天，又把尾声伸延到中秋节前夕。

&ot;我欲乘风归去&ot;，这或许是她最终吟诵的诗句?就像黄宗江先生介绍的那位女诗人一样，自认为是从童话般的小木屋飘浮到永恒的太空去了。

与她们相比，真正可怜的倒是文坛上那种浮浅的得意、琐碎的企盼、无聊的激愤、颓丧的失落。

可怜的人们一定还在倒过来可怜她们，在茶余饭后讨论着她们本该如何来改变这种可怜。

也许，建议之一，是她们早就应该回归文坛，有一个喜气盈盈的晚年。

但是，我们的老太太极有主见，不听这些。

她们虽然衰疲却仍然高雅，心中只有两个点：要么小木屋，要么太空。

其它地方，她们可以随意看看，却不会停驻。

此间情景，很像海明威《老人与海》中的老渔夫，要么小木屋，要么大海，其它场所与他无缘。

老太太的小木屋空了，不必在别处寻找，她们只会去了太空。

正这么想着，天却骤然凉了下来，月亮也从浊黄变成冷白，不知名的秋虫长叫一声，像个秋天了。

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□作者：余秋雨

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琉璃

一条用黑色的木板砌成的长长甬道，里里外外全是竹子，杨惠珊女士和张毅先生找了这么一个地方和我见面，我一走进去就觉得飘飘浮浮，神秘得不知身在何处。

他们慢悠悠地告诉我有关琉璃世界的一个个故事，每个故事都有点不可思议。

终于说到，有一次，他们得到一件汉代琉璃，小心翼翼地拂拭掉蒙封千年的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端详，突然，轻轻的喀哒一声，它断裂了。

&ot;为什么两千多年都安然无恙，偏偏就在这一刻断裂呢?&ot;他们问得若有所思。

我说，它已等得太久太久，两千多年都在等待两个能够真正懂得它的人出现，然后死在他们手上，死得粉身碎骨。

我这么说，并非幽默。

琉璃当然是有生命的，要不然为什么会吸引两位艺术家耗费自己的整个生命去悉心侍候?既然有生命，就必然等待知音、准备死亡，死亡在知音面前。

科学家也许会说，它的破碎是因为出现了共振，那么，共振来自何方?来自两位艺术家急剧的心跳、紧张的呼吸，而这，正是知音的征兆。

在我们作这番谈话的时候，我的司机神情本然，一直定睛看着杨惠珊，最后忍不住悄悄地问我：&ot;这位女士怎么这样眼熟?&ot;我轻声回答：&ot;整个亚洲都认识她，主演过一百多部电影，金马奖影后、亚太影展影后。

&ot;他吃惊了：&ot;真是杨惠珊?&ot;我平静地点头。

杨惠珊刻骨铭心地演尽了人世百态，突然受到另一个世界的感召。

她向亿万双期待着她的眼睛挥挥手，飘然远去，要用自己的眼睛去寻找一点别的东西。

终于，她发现了琉璃世界的灵光闪烁。

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