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第44章（第2页）

编后记

好的故事是一面镜子。

不是一面平镜，将生活中庸常的一切纳入其中，而是哈哈镜，通过变形，使人们看得更为清楚，或者看到平时根本看不到的东西。

在《笔仙》这部小说中，平时相好或者敌对的同学们，需要通过相互投票，来争取活到最后的机会，这是荒诞的，也是残忍的。

当故事的设置者，将她虚构出的角色们置于这个特定的情境时，哈哈镜显露出了它的恐怖嘴脸。

这是虚构的文字所能达到的审美的极致。

在弗洛伊德的精神分析理论中，即使最善良的人，也不能完全避免恶念。

这个饱受争议的精神分析大师，对现代社会的贡献，即使用最肉麻的话去形容也不为过，因为他使那些本质良善的人们，可以从容地面对自己的内心，而不是活在矛盾丛生乃至对自己的诅咒中。

从这个意义上来讲，小说是正当的白日梦（如果它缺乏书写历史的野心，它还能做什么更高尚的事呢？），它给猖狂的心灵提供场所，又让它们在掩卷的瞬间得以禁锢，而读者，借助着一本廉价的图书，便独自完成了隐秘的满足。

在《笔仙》中，我们看不到血腥的场面，环境的描写也不至于让人毛发倒竖，我们看到的是一帮同学在开会，只是议题有些不寻常。

而这不寻常，已经足以让人胆战心惊。

真正的恐怖出现在临近结尾之处。

当万天宇拥抱着任凡，痛吻她的双唇时，她从激烈的响应中警醒过来，推开了他。

那是全书最令人窒息的一刻。

万天宇突然明白，&ldo;他和任凡这一辈子都是不可能的了。

两个双手沾满血腥的人，还能走到一起吗？不能，他不能，任凡也是不能的。

不管这爱有多深、有多浓，他们俩只要离开这个岛，就不可能再在一起，而且，恐怕一辈子也不愿意互相看见。

&rdo;

当你深爱上一个人，却同时发现你已经永远失去了她，不管这爱有多么浓烈和甜美，却已与你无关，那么，还有比这更深的绝望吗？

是的，真正的恐怖正是绝望。

而更为恐怖的，是不得不面对这个绝望。

虽然是被动的，但经过自己亲手投票的人，已经不可能再开口说话了，救赎的路在投票的手举起时已经塌方。

当任凡清醒地意识到，沦陷的心灵已经永失家园时，她毅然将生的希望‐‐淡水‐‐倒进了万天宇的壶中，而将自己的肉体和灵魂，一起暴晒在炽烈的阳光下。

巧妙的反讽，隐匿在人性回归时的幸存喜悦中。

万天宇还将活着，他必须去面对自己。

终其一生，他都将追问自己的心灵。

好的故事是一面镜子，它不仅让我们看到身外的东西，还看见自己。

当万天宇在自省中沉溺时，每一个读者，都已无法逃脱。

冷静

2007年7月15日

§金§沙§论§坛§

第107节：书评1心怀鬼胎

书评1心怀鬼胎

作者：黄信然（书评人）

美国恐怖小说家斯蒂芬？金说过：&ldo;读者往往需要的是一个能够陪伴他搭飞机的好故事。

&rdo;我想，手上的《笔仙》正有着这样的好故事。

漫长的夏日，酷热之下，心情多了些烦躁，眉笔的小说就像伸出一双无形的手，引领着我走进小说的故事迷宫。

黑夜罩明灯，明灯照黑暗，读完全书，待一切都沉淀下去，待真相大白时，心中早已波澜不惊，也算是重温了那些耳熟目详的道理：天地间最重要的不是金钱，不是权力，而是生命，是生命在社会中的平等生存。

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