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第8章（第2页）

不是我老变心，而是她们心老变，我的青春史就是一部失恋史，充满了悲怆与凄婉的乐章。

1985年的严冬，在红娘的介绍下，我和装配女工为了灵与肉的需要，走到一起来了。

我们当时都在学日语，一起在新街口中学上日语补习班，顶着满天星斗，我们结束了紧张的夜校学习，从新街口走向豁口。

在豁口的寒月中，她说：“我们真是志同道合。”

我说：“对，共同的理想把我们连在一起。”

她说：“同样的追求让我们走得更近。”

我说：“我可以抱你吗？”

她说：“可以，抱紧我，别让风儿把我吹走，别让联防把我们拆散。”

我抱着20岁的装配女工，豁口的明月做证，我们在1985年的冬夜豪吻。

我说：“我怕来不及，我要抱着你。”

她说：“来得及，来得及，离末班车还有十分钟呢。”

我抱紧眼前人，一首诗脱口而出：“即使明天早晨枪口和血淋淋的朝霞让我交出青春自由和笔我也决不交出你。”

她说：“你真有才，我就喜欢你出口成章。”

1985年，在与装配女工谈恋爱的同时，我加入了圆明园诗社，投身到火热的诗歌浪潮中。

黑大春、雪迪、大仙、刑天、殷龙龙还有圆明园诗社社长戴杰、圆明园师爷刘国越，七剑直下德胜门，盘踞六铺炕，辗转北滨河，纵横青年湖，浪迹安定门，笑傲白孔雀艺术世界。

那一年春天，圆明园诗社在林学院成功推出了现代派诗歌朗诵会，北岛、芒克、多多、严力，众多朦胧诗大腕，为大学生们也为社会上的诗歌青年，进行了一次诗歌总动员。

黑大春给诗歌朗诵以一个特别惊世骇俗的称谓：“浪诗”

。

我理解就是：浪漫的诗歌需要浪人们不停地浪起来。

一时间，“浪诗”

、“碴诗”

成为圆明园热血青年施展“行为艺术”

的最佳方式。

在1985年，我的脑海中全是“浪漫、唯美、颓废、意象、张力、通感、死亡、灵魂、家园”

等充满激情的诗歌词汇。

有了诗歌，还上什么班？为了艺术，还当什么工人？我开始旷工、泡病假。

为了成为诗人，为了能朗诵自己的作品，为了“浪诗”

和“碴诗”

，我在大山子的家中刻苦练习朗诵。

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