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第10章（第2页）

没有哪个古董专家能用这样的速度来鉴别，就是俞绛也不行。

这是从什么时候开始的呢？其实在极幼小的时候，某些东西就开始给裘泽若有若无的感觉了。

可是小孩子不会觉得这有多特别，在他们的眼中，整个世界都是特别而新鲜的。

到了年纪大一些，头发生长的速度快一些，头发又更多更长一些的时候，裘泽开始怀疑，自己和别人是否有点不一样。

当然，以他一直保持到今天未改变过的性格，他从未在这一点上和任何人交流过。

有时候他在想，自己的头发是否就和天线一样，能接收到一些特别的信息。

等到了七年前的那一夜之后，裘泽的生活发生了巨大的改变，受到这样的刺激，他发现自己的那种感觉也迅速地敏锐起来。

在那之后不久，他就已经确信，自己是不同的。

那是一种什么样的感觉呢？就好像当你站在泰山之巅，一览众山小的时候，那种突然充塞在胸臆中的畅快与豪迈；就好像你站在赤壁怀古的时候，那种突然把你包围的岁月沧桑；就好像你站在至亲的墓碑前，那种突然将你击溃的深沉哀恸和对死亡的恐惧。

可是这种突然传递到裘泽内心深处的感受，是当他接触到某件物体时产生的。

具体地说，是身体的某处皮肤触碰到一件有悠长历史的物体时产生的。

如果这件东西的历史越悠远，裘泽的感触就越大，但却不总是如此。

名山大川自然会给裘泽以深切的震撼，可随便的一块青石，也都经过了十万百万年的岁月，裘泽却没有多少感觉。

倒是一件只有数百年历史的古董，常常能让他的内心猛烈激荡。

凡走过必留下痕迹，裘泽常常这样想。

原来我们的所思所想，所言所行，在身躯化为黄土深埋地下后，并不是化为虚空，从此在世上消散。

而是留下了丝丝缕缕，依附在身边的物体上。

所谓寄情于物，一件优秀的艺术品，不仅在诞生的过程中凝聚了创造者的心血，在此后的岁月里被代代主人珍赏把玩，更往往经历了人间多次的悲欢离合，其中惊心动魄之处，当事人强烈的情感冲击，全都在古董上留下了常人无法觉察的烙印。

反倒是那些出世不久就深埋地下，比如汉画像石，虽然有千年历史，但裘泽能品出的，除了淡淡的悠长岁月味道，就没有多少其他的了。

有了这样的异能，假造得再好，也没法瞒过裘泽。

可也不是没有例外的，比如一件北宋大家的书画，可能南宋就有人仿作，到今天一样经过了千百年的风雨。

这种时候，更多的就得靠眼力来鉴别了。

所以一件古董，裘泽从上面能“读”

出的东西，远比寻常专家要多得多。

对他来说，每一件古董上都藏了许许多多的故事，通过残留的蛛丝马迹，虽然远不能窥得全豹，弄清究竟，但有许多的推想空间，从而有了极大的乐趣。

手摸上第三件东西的时候，裘泽心里就一喜。

是老东西。

拿在手上，裘泽身子向外侧了侧，好在黄昏的光线下看得更清楚些。

这是件青花瓷的带罩灯，远看像个盖着的茶杯，其实上面开了一个个透光的梅花形小孔。

用手一提“杯盖”

，就能把整个灯罩都提起来，露出里面小高足杯般的灯座。

灯罩和灯座都是青花山水画，要是在灯座顶上的小圆盘里倒进灯油点着棉线，立马就能使用。

到时灯光从瓷罩里透出来，别有一番典雅。

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