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第87章（第2页）

我觉得这个古筝的声音，是用古代的筝所弹出来的。

因为现代人所用的古筝已经有了很大的变化，古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦。

弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以润色旋律。

筝的指法颇多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。

古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏手法。

大大丰富了演奏技巧，使古筝的演奏技术得到了一个突破性的发展。

以及后来的王昌元，赵曼琴都对古筝的弹奏有了很大地改进，和古代的古筝弹奏有了很大的区别。

陕西筝，发源于陕西。

但现在&ldo;真秦之声&rdo;的筝乐却几乎近于绝响，只有在榆林小曲的伴奏中出现。

著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是&ldo;秦筝的余绪&rdo;。

筝在榆林虽然有三百多年的历史，但榆林地处偏僻，文化比较落后，筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音很少，这正是筝的最早奏法。

筝在陕西地区渐渐失传，其传谱传人都无资料可寻。

现在飘渺在黑暗里的声音，我可以听得出来，这就是用最古老的指法弹奏出来的。

&ldo;真秦之声&rdo;的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。

七声音阶中的四级音偏高，七级音偏低。

所谓偏，当然不是半个音，这两个音又游移不定。

一般来说，是向滑动紧靠下一级音的，其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。

第三，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。

第四，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。

已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说，&ldo;陕西派多抒情&rdo;说明了陕西筝曲的风格特点。

这么古老的弹法在现在已经几乎没人能掌握了，如今却在这外貌看着不起眼的山洞里响了起来，而且还能让我们在绝望的黑暗里静下慌乱的心，这事情的确难以琢磨。

野兽已经远去，我急忙叫信宏打开手电筒，因为我刚才跌倒在地上的时候，老觉得坐着的那团东西有些别扭，黏乎乎的。

这团东西虽说很软，但是又有硬物在里面，总之我坐上面就觉得很是难受。

信宏打开了手电筒，我迫不及待的看着自己坐着的东西，没想到却把自己吓个半死！

第四卷八桂灵域第12章神来之水

整理更新时间:2007-9-169:39:00本章字数:3634

手电筒的光芒下，我的脸已经变得惨白，因为被我压倒在地上的软绵绵的东西居然是一具欧美男人的尸体。

他分明就是和林月一起走进洞穴的男人，刚才的那声惨叫应该就是他发出来的。

连续几个月的诡异经历，我们已经遇到过许多不可思议的又令人毛骨悚然的场面，所以短暂的惊怕马上就如水过鸭背般消失了。

唯一让我不解的是，这具尸体有个很奇怪的地方，那就是怎么我一坐上去它就被挤压得稀巴烂了，而且弄得我身上到处是腥腥的鲜血。

信宏在我的身后，他着急着想挤进来看个究竟，可是这个地方不是一般的狭窄，我连转个身都办不到，他怎么还挤得过来？倒不是我的身材肥胖，这一连几个月的经历，别的收获暂且不谈，原来肥胖的我早就去掉了那臃肿的模样，现在都可以去参选健美先生了。

这也是当时的情势所迫，要是不使劲不奋力做抵抗不要命地逃跑，我们早就已经和王母在品茗了。

信宏还在拼命地往里边儿挤，我一恼火就用力地甩了他一下，没想到却把他手中的手电筒给打了下来，手电筒不偏不倚地砸落在了眼前的尸体上。

这尸体的柔软度可真算得上是世界第一，因为手电筒一掉落到尸体上就如同一颗石头掉入水里般。

虽然我不是法医，但是见过的尸体少说也有两三具了，可是他们却都是僵硬无比的！

手电筒才刚掉下去，激起了一股血腥味就把我呛得直想吐，酸酸辣辣的，这可不是一般的血腥味！

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