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第53章（第2页）

&lso;杨氏贤者也&rso;，也是当时一位&lso;旷世逸才&rso;，最大的刀笔吏之一也。

不意强中更有强中手。

他梁、杨二人之对决，不谈政治，也是当时文坛一场好戏，当年中国总统为着做皇帝，和今日美国总统为着玩女人，而带动全国第一流的刀笔吏之对决，而好戏连台。

两地虽远隔重洋；时间相差亦近一世纪，而两方面之精采镜头，却相互辉映，真是两幕难得的今古奇观。

梁启超与文学转型的序幕

梁启超既然以一篇文章闹垮了一个洪宪王朝，我们倒不妨顺便也谈谈，他在近代中国文学转型中所发生的作用。

中国近代文学之从文言转入白话，胡适当然是个关键人物，但是胡适不是忽然间从天上掉下来的。

他之前还有个酝酿时期，梁启超便是这个酝酿时期酝酿出来的英雄。

因为靠科举考试保镳而生存的文言文，在科举考试于一九○六年被废之后，他就失去了生存的保障。

但是就在文言文逐渐被白话文完全取代之前，读者和作者的口味可不能变于旦夕，所以它要有个适合二者口味的一个文白混杂的转移阶段（transitionalperiod）。

再加以文言文在造句和运用成语方面之简洁有力，往往亦非语体所能完全代替，尤其是在大众媒体，所谓新式报刊兴起之后，这就注定了这个转移阶段之存在，甚或长期的存在。

梁启超便是这个转移阶段前期的头号大师。

他这篇&lso;异哉&rso;的大文，在今日报刊的读者读来，难免还是别别扭扭的诘屈聱牙，但是这别别扭扭的文体，正是他那个转型前期的报刊读者，每个人都看得懂，每个人都欣赏的时髦文体。

明乎此，你就会体会到梁某的文章在那时何以有那样的煽动性了。

笔者这辈的老知识份子，幼年时还去古未远。

我记得我还在念方块字的时候，便在祖父的书房里听到一些四五十岁的老头子，用手指点点我们在一旁旁听的小脑壳，说将来要我们学习写&lso;报纸文&rso;。

当时根本不知啥叫&lso;报纸文&rso;。

等到我在重庆读大学了，读到大公报上&lso;看重庆念中原&rso;一类的社论，才对当年老头子们的话，恍然有悟，原来&lso;以浅近的文言加生动的白话&rso;这种文体，最有说服力。

当然从梁启超的&lso;新民丛报&rso;到王芸生的&lso;大公报&rso;，这两种&lso;报纸文&rso;之间，文言白话的比重，已经有霄壤之别了。

胡适之先生以前曾向我说，毛泽东的诗词，很糟很糟。

但是他却说，&lso;毛泽东的白话文写得好&rso;。

我想毛泽东白话文写得好的道理，就是毛是个不守章法的人。

写起文章来，文言白话，随心所欲的结果，而开这一文风的始作俑者，实在是梁启超他那篇&lso;异哉&rso;的文章，当时便风靡全国，洪宪王朝后来的彻底毁灭，&lso;异哉&rso;就要负一半的责任。

文人的笔是可怕的啊。

林肯向那个写&lso;汤姆大叔的小木屋&rso;（又译作&lso;黑奴吁天录&rso;）（uncleto&rso;scab）女作家史托夫人（harrietbeecherstowe）说，美国的内战就是你惹起来的啊。

当然她夫人的小说可以惹起内战，但是真要解放黑奴，还是要靠林肯的枪杆啊……。

梁启超固然能把候补皇帝骂得灰溜溜，但是要强迫洪宪皇帝退位，那还有赖于他底得意门生蔡锷将军的枪杆也。

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