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屋里有四个隔间,隔着玻璃门连接露台的厨房是最大的一间,也是屋子的核心部位。
除了圆桌外,还有一张旧摇椅和两张破旧凹陷的沙发,但沙发多亏了有两条格子花呢红毯罩着,倒也显得舒适诱人。
这里是个温暖的家。
这里也是个安全的家。
爱莉卡将门开着,并依事先约定将钥匙放在门厅柜的最上层抽屉,然后步下沿着陡峭平滑的岩坡铺设的木梯‐‐开车来的人只能走这条路进屋。
风又开始猛烈地吹,阴霾的天空里风起云涌。
她意志消沉,开车回家的一路上都未见好转。
她心念一转想到了汉娜&iddot;鲍德。
爱莉卡称不上是她的粉丝‐‐以前汉娜常常扮演那种性感、没大脑、所有男人都觉得可以轻易诱骗的女人,而爱莉卡就讨厌电影业者对这类角色情有独钟。
但如今情况已彻底改变,爱莉卡不禁对自己当时的无礼态度感到懊悔。
是她过于苛求了,年纪轻轻便事业有成的美女总是太容易批判他人。
近年来,偶尔会在大片中出现的汉娜,眼中往往带有一丝忧郁,使得她扮演的角色更具深度,而那也许是真实情感的反射‐‐爱莉卡又怎么知道呢?她经历过几段艰难时期,尤以过去这二十四小时为甚。
打从一早起,爱莉卡就坚持要带汉娜去见奥格斯,这肯定是一个孩子最需要母亲的时候。
可是当时还与他们保持联系的莎兰德却不同意。
她写道:还没有人知道消息是从哪儿泄漏的,母亲周遭的人也不能排除。
不受任何人信任的卫斯曼正是其中之一,他好像整天都待在屋里躲避守在外头的记者。
他们现在是进退维谷,爱莉卡不喜欢这种感觉。
她希望《千禧年》还是可以有尊严地深入报道这则新闻,不让杂志社或其他任何人受到伤害。
她深信布隆维斯特可以做到,看他此刻的模样就知道了,何况还有安德雷帮他。
爱莉卡对安德雷极有好感。
不久前,他到她和贝克曼位于索茨霍巴根的住处做客,晚餐席上他讲述了自己的生活经历,听完后让她备感同情。
安德雷十一岁时,双亲在塞拉耶佛的一次炸弹爆炸中丧命。
在那之后,他来到斯德哥尔摩外面的坦斯达与姑妈同住,但她丝毫没有留意到他的智能倾向与心理创伤。
父母遇害时他并不在现场,但他的肢体反应就好像是仍然在为受到创伤后的压力所苦。
直到今日,他依然憎恶巨大声响与突如其来的举动,也讨厌在公共场所看到弃置的袋子,更痛恨暴力,而那种强烈恨意爱莉卡从未在其他人身上看见过。
小时候,他会躲进自己的世界里,沉浸在奇幻文学中,读诗和传记,崇拜西尔维娅&iddot;普拉斯、博尔赫斯与托尔金[44],并苦心钻研有关计算机的一切知识。
他梦想着能以爱与人类悲剧为主题,写出令人肝肠寸断的小说。
他是个无可救药的浪漫主义者,一心期盼凭借热情来治愈自己的伤痛,对外面的世界一点也不感兴趣。
然而,在他十八九岁的某天晚上,去了斯德哥尔摩大学媒体研究学院听布隆维斯特的演讲,人生便从此改变。
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