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渊明回答:贤士?我的志趣够不上呀。
把你的东西拿走吧,我还饿不死。
次年十一月,寒冷的冬天,渊明死于贫病交困。
村里的人死了……我们来吟诵他写给自己的挽诗,三首选其一:
荒草何茫茫,白扬亦萧萧。
严霜九月中,送我出远郊。
四面无人居,高坟正焦尧(两个字均有山旁)。
马为仰天呜,风为自萧条。
幽室一已闭,千年不复朝。
千年不复朝,贤达无奈何。
向来相送人,各自还其家。
亲戚或余悲,他人亦已歌。
死去何所道,托体同山阿。
焦尧(均含山旁):高耸貌。
不复朝:不再看见太阳升起了。
亲戚有悲伤的,他人有唱歌的,同是自然流露。
这情景,再人性不过了,豪门大族的丧事有这等场面吗?杂心人能如此纯粹吗?死去的人不能再说话了,他的躯体托付永远沉默的山丘,入土为安。
山岳在,人也在……
二十年前,我十九岁的妹妹因病去世,我把最后一句刻在了她的墓碑上。
渊明这首诗,鲁迅先生很偏爱的。
先生写过《坟》,还在坟前照过相,发表给人看。
研究先生的钱理群教授,写过《压在心上的坟》。
莎士比亚的哈姆雷特,对死去的叔叔喋喋不休。
罗曼罗兰对死亡发出巨大的叹息。
而海氏《存在与时间》的死亡研究,更是举世公认的杰出篇章……古今贤达,高度关注死亡,为什么呢?可能因为生命越是高扬,越能感受它的下坠吧?生命越是流光溢彩,越能感受它的油尽灯灭吧?
这话题,还是打住吧。
渊明去世的这一年,王弘做了车骑大将军,颜延之做了中书侍郎,他们在朝廷做高官,不会忘记渊明的妻子和孩子。
悼念渊明的&ldo;诔&rdo;文,是颜延之写的。
渊明遗嘱:葬礼一切从简。
死去何所道,托体同山阿。
渊明的作品,在当时以及后来很长一段时间,并未受青睐。
钟嵘的《诗品》,将诗歌列为上中下三品,渊明居中品。
《文心雕龙》根本不提他。
中国文学自汉赋起,堆砌词藻、拿语言作排场的风气流行数百年,渊明贴近日常生活的田家语,用当时的标准看是很成问题的。
包括后来的很多人质疑:怎么能用如此平淡的语言写诗呢?有个叫陈后山的文人,提的意见具有代表性:&ldo;陶渊明之诗,切于事情,但不文耳。
&rdo;文就是修饰,讲华丽雕琢,搞语言排场。
可见渊明当时,确实是孤掌难鸣,也是孤军深入,更是异军突起。
他才是不折不扣的文坛外的大师。
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