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第14章（第2页）

没有选择抒情的、散文化的科幻小说。

比如韩松的科幻小说，从艺术的角度很出色，但作为一种散文化科幻的代表，很难被搬上银幕。

在艺术性方面，中国影视制作者习惯于现实主义叙述方法。

所以，笔者选择的这些原创作品，时空背景与现代、与中国相去不远。

叙述手法容易靠近传统的现实主义。

接近他们讲故事的传统。

比如，柳文扬的《解咒人》，在构造外星世界方面，可以与《日暮》和《重力的使命》媲美，但显然不适合推荐给中国影视界。

在科幻影视的政治性方面，不能选择有&ldo;末世论&rdo;倾向的作品。

如刘维佳《高塔下的小镇》，或者刘慈欣的《流浪地球》。

另外，不能选择会引起&ldo;中国威胁论&rdo;误解的作品，如刘慈欣的《西洋》、《全频道阻塞干扰》等等。

在电影的娱乐性方面，目前中国纯粹的科幻迷群体过小，消费能力有限。

所以，适于改编科幻影视的原创必须要能够引起大众话题，吸引公众注意。

《后天》是个典型的例子。

这部电影在中国上演后，笔者听了听各方的意见。

纯科幻迷多认为它是平庸之作，创意无奇，但社会反映很强烈。

因为&ldo;环境污染导致天气异常&rdo;，这是一个社会大众能够理解，并且关心的问题。

是他们能够议论和咀嚼的话题。

而象&ldo;虫洞旅行&rdo;、&ldo;碳铁文明&rdo;之类纯科幻圈的话题，暂时没有搬上银幕的可能。

在电影的道德性方面，由于中国电影尚未分级，涉及性的作品，如《解读生命》、《伊蛾卡斯达》，或者比较边缘和反叛的题材，暂时也是不能推荐的。

虽然科幻在性的方面并不及其它类型作品那么大胆，但社会大众可能不会这么认为。

二、科幻电视剧创意

把科幻电视剧放在前面，是因为中国电视剧市场价值链已经基本形成。

大量社会投资涌入期间。

正呈现产销两旺的态势。

在生存没有问题的情况下，电视剧制作人愿意探索新题材，寻找新创意。

笔者的一部长篇科幻小说四年间便触过两次电，先后被两家影视公司看中并进行改编。

虽然都无疾而终，但从中能看到，电视剧制作人选择科幻题材，已经是&ldo;现在进行时&rdo;了。

除了符合前面五点要求外，具体到科幻电视剧，还有一些特殊要求。

如前所述，科幻电视剧宜搞系列剧，不宜搞连续剧。

应该以创意为第一推动力，用创意制作悬念，从而抓住观众。

事实上，中外科幻小说已经积累了大量新奇创意。

即使是那些资深科幻迷看来没什么新鲜感的题材，对社会大众来说仍然是陌生的。

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