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第20章（第2页）

1986（五十九届）

《异形续集》（二十世纪福克斯公司和白兰地瓦恩公司）获得最佳音响效果剪辑、最佳视觉效果两奖。

1987年（六十届）

《内层空间》（华纳兄弟影片公司和安布林影片公司）获得最佳视觉效果奖。

1989（六十二届）

《深渊》（二十世纪福克斯公司）获得最佳视觉效果奖。

1991年（六十四届）

《终结者》第二集《末日审判》（吉尔德、卡罗尔柯和西太平洋影片公司）获得最佳化妆、最佳音响、最佳音响效果剪辑、最佳视觉效果四奖。

1993年（六十六届）

《侏罗纪公园》（联合国际、环球和安布林影片公司）获得最佳音响、最佳音响效果剪辑、最佳视觉效果三奖。

1999年（七十二届）

《黑客帝国》获得最佳音响、最佳音效剪辑、最佳影片剪辑、最佳视觉效果四奖。

又：根据凡尔纳同名作品改编的《八十天环游地球》曾经获得第二十九届（1956）奥斯卡奖最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪接三项奖。

《007之霹雳弹》获得过三十八届（1965）特别视觉效果奖。

《大白鲨》获得第四十八届（1975）最佳音响、最佳剪接、最佳音乐（剧情片作曲）三奖。

《阿波罗十三号》获得六十八届（1995年）最佳音响效果剪辑、最佳音响成就、最佳电影剪辑三奖。

不过笔者认为，这几部都是现实题材电影。

由于不少人认为它们是科幻片，这仅是我的个人观点，故先记录在此备考。

作品相关科幻的艺术规律上卷前言

在《科幻纵览》七卷本中，这是惟一一卷完全以理论讨论为内容的文本。

也是全书的核心。

它最难写，以至于笔者跳过它，去写比较容易的后面两卷，然后才翻回来完成它。

科幻作品素来不为专业文学理论家重视，一方面是发表园地相异的问题。

科幻小说并不发表于文学杂志上，也基本不由文学出版社出版。

哪个文学理论家会专门去阅读科普杂志和少儿杂志呢？而且如果他们写了关于科幻作品的评论文章，又能够发表在哪家文学评论刊物，或者哪家学报上呢？当然，最近一段时间，一些文学出版社或者综合类出版社已经开始出版科幻小说，这个问题初步得到了解决。

不过，整体上，科幻作品仍被打入科普和少儿读物的行列，并因此生存在文学评论界之外。

但是，更为重要的原因，则是理论工具的不足。

不借助任何文学理论，单纯去阅读小说本身，那是一般的阅读欣赏。

而理论家是必须要戴起理论眼镜的。

当今的&ldo;主流文学理论眼镜&rdo;在其打造过程中，又恰好没有加入任何科幻的零部件。

所以，戴上这副眼镜去看科幻小说，恐怕什么也看不出来。

或者，直观地感觉一些科幻作品很不错，但说不清它们好在哪里。

在《科学与现代中国文学》一书中，刘为民对于主流文学作家和主流文学作品的分析恰到好处。

但在谈到《猫城记》时，却很认真地去分析它如何具有&ldo;探索宇宙、搏击外层空间的科技意识……&rdo;（该书279页），很仔细地分析&ldo;猫人&rdo;的生理特征，并探讨猫人与八十年代美国科幻片《et》中的外星人形象有什么关系。

显然，如果作者的理论分析宝库中拥有与科幻小说有关的工具，就会知道老舍的这些描写只是背景设定，和真正描写宇航技术与外星人的科幻小说完全不同。

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