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第7章（第3页）

待回到主桌，却是一愣。

不知何时安十九也来了，约莫是徐忠请来的，两人浑如忘年交般，挽着臂谈笑风生。

御窑厂的官员从旁作陪，时不时捧哏大笑，是一番别样的热闹。

见他回来，徐忠拍着安十九的肩膀，低声说了句什么，尔后大步走向他，笑道：“稚柳，快过来敬安大人一杯。”

旋即有酒水递到面前，是一等一的青花五彩鸡纹小杯。

斗彩鸡缸杯是皇帝御用的酒杯，平头百姓哪里敢用，于是就有了所谓的鸡纹小杯，花色器型一模一样，只大小规制略有区别。

当然观器形就能知道，陶瓷制件越小越不容易烧制。

比如这只鸡纹小杯，口沿的部分微微外撇，与底部的线条形成上下呼应。

从外面来看，杯子没有“足”

，事实上是把足做成内凹，隐藏了起来，这种处理方式叫做“卧足”

。

杯口其圆，圆到周正，有一种源远流长的方圆之感。

要知道当一堆瓷土被摆在轮车上时，它是湿润的，要想它成型，就不可能太薄，胎体也做不到光滑和均匀，这就需要利坯师傅来修缮。

当湿坯晾干后，师傅们进行线条的雕琢，器形的精塑，以及审美的传达，又是一次次与古人的深入对谈。

譬若口沿微微外撇，看似漫不经心，实则很见功夫与巧思，因为杯壁本身就薄，口沿既要外展，就需特别小心，稍不注意变得平直，反而失去弯曲之美。

更难的是，外撇的口沿比杯壁薄，虽追求了工艺的极致，但未免显得锋利，使用起来缺乏舒适感，通俗点讲就是实用性。

于是，利坯的时候，师傅们既要讲究口沿外展有弧度变化，还要均衡其杯壁厚薄程度，既要保留其器形之美，还要考虑其在窑火里的变形。

这些看似不起眼的细节，往往经过千锤百炼，对瓷土的配比，淘洗和晾晒，对拉坯、利坯，画坯、上釉师傅们技艺的要求，对以上所有变化而产生的釉料配比和窑内火候的变化，每一个环节都精益求精，试验无数次，方才能有面前这只杯壁极薄且透光的鸡纹小杯。

如此“瓷薄如纸”

的绝美小杯，不被人用心收藏，竟用来盛不知所谓的和解酒。

徐稚柳只觉荒谬。

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“白日不饮酒，这是我的规矩。”

他将鸡纹小杯往回推，纵然动作轻缓，那满溢的酒水还是往外倾洒，跌出杯口，又挂在杯沿，沿着杯壁，散发出馥郁浓香，叫人垂涎。

若是好酒之人，定是一滴舍不得浪费。

可徐稚柳只平静地看着，没有任何动作，那酒到底落下去，砸在安十九的皂靴上。

安十九收回目光，嘴角噙笑：“少东家还是不肯给我面子。”

“他敢！”

徐忠上前，一把捏住徐稚柳的手腕，将那鸡缸小杯推回去。

好不容易逮着的机会，借暖窑神请来安十九，为龙缸款识一事他再三赔罪，喝得双目赤红，安十九方才松口，表示可以冰释前嫌。

结果他倒好，摆谱没边了是吧？因这一出，堂屋里的人都看了过来。

徐稚柳手腕发痛，稍一动弹，就被徐忠重新压住。

看得出徐忠已然半醉，手间没个轻重，那力道压下来，全然是积攒日久的怒气。

徐稚柳知道徐忠对他不满，有着许许多多的不满，不管是阿鹞的婚事，还是他自作主张书写龙缸的款识，亦或不听劝，非要和安十九对着干。

这些他自以为是的主张，想必都拂了他的面子，他作为一家之主，作为长辈，作为湖田窑真正的大管事的面子。

至此，徐稚柳明白了什么。

他安静地看着徐忠，徐忠目光微有闪烁，却强撑着没有避开，那里头布满鲜红血丝，载着老头难以启齿的尊严，徐稚柳哪里忍心？于是抬手，鸡纹小杯里的酒水被一口饮尽。

尔后他温热的手掌，轻轻包住鸡纹小杯。

徐忠则往椅子上一瘫，陡然没了力气。

安十九看了一出好戏，笑得开怀：“到底是咱大东家说话有份量，年轻人就是缺少磨炼。”

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