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第17章（第2页）

四、十部科幻巨片原创素材

拍摄&ldo;科幻小片&rdo;既有艺术价值，也有商业价值。

但笔者仍旧希望，中国影视界能够制作科幻巨片。

原因何在？

首先，&ldo;巨片&rdo;和&ldo;小片&rdo;在科幻艺术规律方面有不同的价值。

前面谈过，科幻艺术的一个重要特色，在于通过人物和情节展示环境。

而非象主流文学那样，通过环境描写来表现人物。

也就是说，科幻的读者和观众主要欣赏那个舞台，而不是演员。

在科幻电影中，巨片更能够体现这类特色的，因为只有巨片才能全方位地展示一个与今时今处完全相异的世界。

在&ldo;小片的魅力&rdo;一节里，笔者介绍了许多小成本科幻片。

它们大多是在现实背景下展示一个幻想的故事。

象《thx1138》和《杀人狂潮》那样主要展示幻想环境的&ldo;科幻小片&rdo;不能说没有，但成功极为困难。

从经济角度讲，不用制作幻想环境，这也是科幻小片成本低廉的重要原因。

而在科幻影视的美学基础中，笔者也用一节来分析，巨片更能体现环境特色。

可以说，如果科幻影视里没有能够展示未来环境的科幻巨片，那它就是不完整的，甚至是丢失了它的主要特色。

其次，&ldo;巨片&rdo;是中国电影业的阿波罗工程。

&ldo;巨片&rdo;和&ldo;小片&rdo;一样都要符合电影艺术的一般规律，但对于整个电影界的拉动作用无法相提并论。

投入一个低成本电影的钱，基本可以视为纯费用。

而投入一个&ldo;巨片&rdo;的钱，相当一部分要购买设备，或者搭制大型外景，实际上属于固定资产投资。

象《水世界》的人工外景，现在还作为旅游项目产生着收益。

这些设备和人造外景，以后可以作为固定资产，投入更多的影片拍摄中。

而服装道具等物也可以存入库房，提供给新的科幻片使用。

一部巨片制作过程中，从编导、演员、美工师、摄影师，直到发行、放映、甚至影视评论家，整个环节方方面面的人员所受到的磨练，更非小成本电影可比。

甚至，许多新技术要在巨片拍摄中发明出来。

所以，从这个角度讲，对于极少有&ldo;巨片&rdo;传统的中国电影业来说，一部巨片的拍摄不亚于阿波罗工程对美国科技界的拉动作用。

更何况，&ldo;阿波罗工程&rdo;是美国的形象工程，本身是纯消费，而一部巨片是有回报可能的。

再次，&ldo;巨片&rdo;是国家软实力的组成部分。

1986年春天，笔者正读高三。

在紧张的高考复习中，同学们突然排队去买票，观看刚刚上演的美国科幻片《超人》。

一时间，教室里到处都是大家对这部电影的赞美声，而话题的核心就是：美国太发达了！

太先进了。

尽管《超人》的特技水平在今天看来已经过时，但当时给予国人的震撼确实十分巨大。

快二十年过来了，笔者也知道了&ldo;软实力&rdo;这个词。

好莱坞电影人未必是从&ldo;提高国家软实力&rdo;的角度拍摄这些巨片，但它们确实在全世界宣传了美国的发达，美国的高科技。

并且给其它各国电影人带来一种压抑感，一种挫折感，一种似乎无法超越的距离感：你永远达不到这个水平！

总之，它们令人惊羡。

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