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第58章（第1页）

猪尸处理完后，已是九月初头，又是几场大雨过后，那些空旷的猪舍，因建造时太过将就，基础不牢，被水泡软，一夜之间，倒塌大半。

我听到金龙在北边那排房子里，大声地哭嚎。

我知道这小子野心勃勃，还指望着在那场因雨而推迟的军区后勤部参观团的活动中显露才华而借机攀升呢，这一下全完了，猪死舍倒，一片废墟。

面对如此景象，回忆当时煊赫时光，我心中也颇为惨然。

第三十一章附骥尾莫言巴结常团长抒愤懑蓝脸痛哭毛主席

9月9日这天，发生了一件不亚于山崩地裂的大事，你们的毛主席因病医治无效，不幸去世。

当然我也可以说是我们的毛主席，但那时我是一头猪，这样说有不敬之嫌。

因为村子后边那条大河决堤，洪水漫溢，冲断了电线杆子，使村里的电话成了摆设，有线广播大喇叭成了哑巴，毛主席去世的消息是金龙从收音机里听到的。

金龙的收音机是他的好朋友常天红所赠。

常天红曾被当时的军管委员会治安小组以流氓罪逮捕，后来又因证据不足无罪开释。

转来转去，他被安排在县猫腔剧团当了副团长。

他是音乐学院高材生，当了剧团副团长，正是专业对口。

他工作热情高涨，除了把八个样板戏全部移植成猫腔外，还配合形势，以我们杏园猪场养猪事迹为素材，自编自导了一出新戏《养猪记》‐‐莫言那小子在他的小说《养猪记》后记中曾提到过此事，并说他参与了编剧，我断定此事多半是他瞎忽悠。

为创作猫腔《养猪记》，常天红到我们猪场体验过生活是真的，莫言像个跟屁虫一样跟在常天红身后也是真的，但参与编剧是假的‐‐在这部革命现代猫腔中，常天红调动了他天马行空般的想象力，让猪上场说话，让猪分成两派，一派是主张猛吃猛拉为革命长膘积肥的，一派是暗藏的阶级敌猪，以沂蒙山来的公猪刁小三为首，以那些只吃不长肉的&ldo;碰头疯&rdo;们为帮凶。

猪场里，不但人跟人展开斗争，猪跟猪也展开斗争，而猪跟猪的斗争是这出戏的主要矛盾，人成了猪的配角。

常天红在大学里学的是西洋音乐，对西方歌剧尤为擅长，他不仅在戏的内容上做了大胆创新，而且在唱腔设计上，也对猫腔的传统旋律进行了大胆而猛烈的改革。

他为剧中正面一号主角猪王小白设计了一大段咏叹调，那可是真正的华彩乐章‐‐我始终觉得我就是那猪王小白，但莫言在他的小说《养猪记》后记里说，猪王小白是个象征，象征着一种蓬勃向上、健康进步、追求自由、追求幸福的力量。

‐‐真是能忽悠，真是敢忽悠‐‐我知道常天红为此剧付出了大量精力，他想把此剧搞成土洋结合、浪漫与现实交相辉映、严肃的思想内容与生动活泼的艺术形式相得益彰的样板，如果毛主席晚死几年，中国也许就会多出一个样板戏。

第九个样板戏：高密猫腔《养猪记》。

我记起常天红在一个月光之夜，在那棵歪脖子杏树下，手捧着画满了小蝌蚪的猫腔《养猪记》总谱，为金龙、互助、宝凤、马良才（此时他已是西门屯中心小学校长）等一干年轻人试唱公猪小白的大段咏叹调的情景。

莫言那小子也在场。

他左手提着常天红的用红绿两色塑料头绳编织套套着的玻璃瓶子，瓶子里泡着两颗保护嗓子的胖大海。

他随时准备拧开盖子递上瓶子为常天红润喉。

他右手拿着黑油纸扇，向常天红的后背殷勤扇风。

‐‐巴结谄媚之状令人恶心‐‐他就是用这种方式参与了猫腔《养猪记》的创作。

大家都记得，屯子里的人曾经给常天红起过一个外号：&ldo;大叫驴&rdo;，这是侮辱斯文。

时间过去了十几年，西门屯的人眼界渐开，对常天红的歌唱艺术有了新的认识。

这次来体验生活、创作新戏的常天红，较之十几年前，有了巨大的变化。

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