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第24章（第2页）

出于大家能够理解的原因，文中涉及的所有出版社、影视公司都不具真名。

科幻文艺要以市场为导向，这句话正确吗？

这是一句正确得等于没说的话。

科幻本身就是市场细分的产物。

哪个国家的科幻是由政府出资操办的呢？甚至，政府文化部门不仅从未直接出版科幻，而且不给科幻作品设奖。

完全不是由政府操办的文艺类型，当然就是属于市场的。

科幻是什么呢？是与武侠、侦探、言情等并列的类型文艺。

所有类型文艺都是读者（或者观众）细分后的产物。

市场是它们共同的母亲。

那么，为什么还总是有人出来强调这种并无内容的话呢？原因是，出版界对市场的认识始终有偏差，首先是单纯把发行数量的多少当成成功标准。

笔者当年曾经开过小书店。

书店虽小，品种俱全。

几年书店经营的最大体会，就是某类书固定会有一批读者，某些人进门后就会站到某个专柜的前面。

而这些不同门类的书，市场容量的绝对大小是不同的。

有一些书固定地有一群追捧者，它们既不会卖得洛阳纸贵，但也绝不会砸到手里。

如果只以绝对发行量为评价标准的话，那么中国最以市场为导向的书就是《新华字典》了。

还有一个错误，就是把&ldo;雅&rdo;和&ldo;俗&rdo;当成市场的分界线。

认为&ldo;俗&rdo;就是市场的，&ldo;雅&rdo;就不是市场的。

这个也根本就不正确。

雅有雅的市场，俗有俗的市场。

别的不说，世界文学名著就永远有销量，是书店里的常销书。

它们的营业总额，恐怕是任何&ldo;下半身写作&rdo;之类的作品无法相比的。

具体到科幻而言，我可以举一中一外的例子。

中国作家王晋康，大家都公认他写的是&ldo;哲理科幻&rdo;。

在此处，&ldo;哲理&rdo;不仅是作品中体现的那些哲理本身，同时也就是一个市场卖点。

他的作品强烈吸引着一批刚开始思考宇宙、人生问题的青少年。

如果有一天王晋康推出一部&ldo;言情科幻&rdo;，它的市场前景如何可想而知。

美国作者迈克尔克莱顿的科幻小说与&ldo;高科技惊险小说&rdo;很相近。

他的作品里穿插了大量科学理论，甚至图表、公式。

其实那些都是他玩的花样，随手摘来一些科技的果子，拼成一套套有趣的&ldo;伪科学&rdo;、&ldo;类科学&rdo;。

而正是这种看似很难懂的文字表象，却是他的书畅销的理由。

如果有一天克莱顿的书&ldo;俗&rdo;了，失去了这些技术内涵，我想他也不会再有市场，因为他的读者就是一群技术迷。

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