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第六十七章 过分（第3页）

这个本专业为艺术史与哲学的纽约男人，上世纪70年代在巴黎旺多姆广场开设自己的珠宝工作室后，用奇幻的创意、精湛的工艺、迷人的色彩组合，完全打破了人们对于彩色宝石的传统看法。

业界流传着一句至今没有人去改写的话：高珠的尽头，就是jar。

景春莹翻到一幅“密镶红宝石玫瑰花”

，盯着那些立体的花瓣，全神贯注地看了十分钟。

眼前渐渐有那些游走于暗夜中的鱼灯，与玫瑰重叠，她的灵感也似乎从量变到质变。

金鱼，做金鱼。

另一个法国品牌“梵克雅宝”

，曾为自己的高客，用橙色蓝宝石和帕拉伊巴碧玺，镶嵌出一只鲤鱼造型的手镯，鱼的姿态栩栩如生，仿佛跳跃在浪花之上。

金鱼和鲤鱼，在中国传统文化里，都有吉祥美好的寓意，何况金鱼还暗合金小姐的姓氏。

jar与梵克雅宝，两个顶尖的高级珠宝品牌，好比巨人的肩膀。

景春莹决定在宝石品类上，像梵克雅宝做鲤鱼手镯那样，甚至在配色上更精细些，排列出石榴红、橙红、橙黄、金黄的渐变流畅的蓝宝石，作为金鱼的主体用石。

但在画手稿的时候，金鱼这一题材最具美感的尾巴，景春莹决定借鉴jar的红宝石玫瑰花，同时引入国画中的写意笔触，将鱼尾设计得灵动飘逸、不拘于形。

景春莹给自己倒了一杯酒，边喝边画。

这样的创作时刻，她不用ipad里的软件，而是用传统的貂毛笔与水粉。

李太白诗云：名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。

丹青佳艺，题材本无高下区别，壮阔山水是真与美，花鸟鱼虫亦是真与美！

满纸金鳞畅游，便是那山神与河灵，见了亦要会心一笑，盛赞有趣。

景春莹画到第九条金鱼时，快意极了，将笔往调色盘里一丢。

酒酣之际，也是画成之时。

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