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戏本的主题当然是弘扬中华民族忠君孝亲等伟大民族传统。
《鼎峙春秋》是三国故事,归结到三国统一,天下太平,宣传离久必合,合久必分,隐喻当时统治是中国天命之意。
《忠义璇图》的内容很特别,是水浒戏。
水浒戏在民间当然是禁目,但是皇族似乎不怕污染。
不过皇宫内的水浒戏内容当然已经提纯发生了质变。
这出大戏强调的是接受招安,为国尽忠。
如上所述,乾隆朝戏曲工作中的意识形态控制更为精致化、隐蔽化,皇帝煞费苦心,进行了许多&ldo;意识形态创新&rdo;。
然而乾隆朝的戏曲发展却呈现出一种怪异的走势:既繁荣,又荒芜;既热闹,又单调;既豪华排场,又内容空洞。
乾隆年间的宫廷大戏,规模惊人,排场无比。
乾隆十六年(1751年),皇太后六十大寿,皇帝为了表孝心,给太后组织了一场空前的大堂会:&ldo;自西华门至西直门外之高梁桥,十余里中,各有分地,张设灯彩,结撰楼阁……每数十步间一戏台,南腔北调,备四方之乐&rdo;,&ldo;游者如入蓬莱仙岛&rdo;。
十余里的路程上,每隔几十步就有一座戏台,算来至少上百座,皇家气派,就是与众不同。
等到乾隆南巡时,各地大吏给他献忠心,演出场面更是惊人:&ldo;御舟将至镇江,相距还有十余里时,遥望扬子江岸上,著一大寿桃,硕大无比,颜色娇嫩,红翠可爱。
待御舟将近,忽烟火大发,光焰四射,蛇掣霞腾,几眩人目。
正在人晃忽间,巨桃忽裂,现一剧台,上有人数百,正在表演寿山福海折子戏。
此景令人惊异,若在仙境一般。
&rdo;
皇帝非常善于利用戏曲手段来装点时代。
政府投入巨资,对宫廷戏曲事业进行扶植,修建了中国历史上最大、最豪华的宫廷大戏院,制造了空前的大型切末。
&ldo;特声容之美盛,器服之繁丽,则钧天广乐,固非人世所得见。
&rdo;从戏台建筑到服装、切末,都呈现了一种特殊的、空前的豪华倾向,凡重大活动,必有大戏助兴,充分展示国家的实力和盛世的风光。
乾隆时的一个文臣名叫赵翼者,有幸在避暑山庄看了这次大规模的演出。
他回忆说,这次演出规模,完全出乎凡人的想象。
戏台高达三层,宽九间,参加的演员多达数千人。
最为特殊的是,演出的舞台是可活动的,内有高精尖的机械装置,可以完成多种三维动作,演出效果十分惊人:&ldo;戏台阔九筵,凡三层。
所扮妖魅,有自上而下者,自下突出者,甚至两厢楼亦作化人居,而跨驼舞马,则庭中亦满焉……至唐玄奘僧雷音寺取经之日,如来上殿,迦叶、罗汉、辟支、声闻,高下分九层,列坐几千人,而台仍绰有余地。
&rdo;(《檐曝杂记》)
所谓&ldo;自上而下、自下突出&rdo;,是指下层舞台(称&ldo;寿台&rdo;)的天花板和地板,都是活动的,并安装了机械,可以升降演员和切末。
所谓&ldo;两厢楼亦作化人居&rdo;,即指寿台的后部是双层台面,上层叫&ldo;仙楼&rdo;。
仙楼设有木梯多座,向下可到寿台前部表演区,向上可通中层舞台(称&ldo;禄台&rdo;)和上层舞台(称&ldo;福台&rdo;)。
演出场面之繁复、规模之宏大,可谓登峰造极,观者无疑会被演出的气势和气氛所震惊和感染。
在中国历史上,没有哪个皇帝主持上演过乾隆时代那样规模惊人的大戏。
皇族的喜欢、推动,巨额的金钱投入,极大地促进了宫廷戏曲的繁荣,也促进了民间戏曲的发展。
乾隆年间,中国戏曲史上发生了许多大事,比如徽班进京,高腔异军突起,昆曲繁盛一时。
终乾隆一朝,昆曲空前繁荣,其他戏剧犹如繁花似锦,乾隆皇帝对我国戏剧文化的发展做出了相当重要的贡献。
然而,另一方面,乾隆朝戏曲的另一个特点也十分突出,那就是内容异常贫乏。
宫中演出,每一句话都要受到层层审查和把关,有着无数忌讳。
二百余出的连台宫廷大戏,回避现实矛盾,思想观念陈腐,艺术千篇一律,有人总结说不过是&ldo;虚张太平声势,点缀圣朝恩德,伪造天命天意,宣扬道学迷信&rdo;。
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