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后记（第2页）

尚鸿与王言最后无意间成了小说的线索而已，主角就是我所写这些女性。

每位读者可能找到属于自己喜欢的女性，也可能失望，因为这毕竟不是女性的百科全书。

写作也是遗憾的艺术吧，很多情节其实可以写得更委婉一些，也能写得更深刻精炼。

网络小说就是这样，写出来容易，写好难。

大体有个规划，具体落笔才发现要写的很多，而且人物的命运竟然不能为我自己控制了。

我曾经数次潸然泪下，因为女人的不幸，我看到了她们活生生的经历，我内心的痛苦与快乐也融入其间。

那些曾经的路程，遥远而真实，仿佛就在昨日一般。

现实中的尚鸿也一直在寻找胡丽莹，可惜没有结果。

实际生活中，两人的年龄差距更大，胡丽莹也当然没有书中这么多经历，只是笔者托她承载着对女人的寄托与梦想。

陈雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是风尘女子的悲歌。

我为他哭了不止一回，没有想到一个威猛的北方汉子会被自己笔下的女子感动成这样，看来燕赵男儿的内心更有不为自己所知的侠骨柔情吧。

陈雪晴和胡丽莹本是时代女人的缩影，因为确有其人，我投入的情感最多，也最费情思笔墨，至今犹忆，每每对窗眺望，竟自伤感。

我在书中常自感慨，有时觉得自己说得太多了，可又不得不说。

说的太多了，损坏了小说原本的味道。

正如有人评价托尔斯泰，往往在书中成了评论家的托尔斯泰，而非小说家的托尔斯泰了，当然，鄙人实不敢与托翁相比。

不过看着案头打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！

如果在一个更开明，法律更人性化的国度，我真想出版它。

正如书友说的，不能见容于主流，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。

提到诗词，由于作者的造诣浅薄，有些无法恰当表达，只好引用先贤诗句。

这里没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》高远圣洁，不是我辈随意借用的。

我最用心的诗还是写给陈雪晴与胡丽莹的，虽然数量不多，但别有感悟。

这是我最爱的两个女人，视同生命，我爱她们的美貌与魅力，更爱她们的心灵和女性的善良。

有些正文无法表达的东西，可以借助诗文和章目去表达。

邱荷的相关章节是一蹴而就的，包括写给邱荷的几首诗，那些天感情饱满，文思泉涌，写就了《吟荷》等。

在唐荔香与徐静几个已婚女人的章节里，我只想突出一个为生活而色的意思，因之所为诗句也带着旖旎色调，不入方家慧眼。

范增老爷子自称五岁就解决了平仄问题，晚学只是业余爱好，实无那样的旷世才华。

既然写给当世人看，也就一味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了。

之所以诗词如此难为，也因我尽力把人物的真实姓名和一些女性之归宿隐含其间。

这颇费一番斟酌周折，倘若当事人偶幸得阅此书，对着自己诗中的名字，不知可否领悟一二，我只盼伊人哑然一惊了。

当然女人是不读男人写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男人深究的世界。

从孔夫子到开国伟人，谁个又真正尊重过女人，真心走入女人的心灵。

男人总以为自己了解女人，好象在男权世界、夫权世俗里可以主导一切，其实男人很苍白很脆弱，甚至幼稚。

只有女性才是最具有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男人们重压的肉体一起消逝在历史的长河中了。

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