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第38章 荷尔蒙偏差消失的她（第2页）

彼时梵高已经与高更决裂，割下了自己的右耳，被送进了精神病院。

凌晨他通过窗口看到了这个村庄以及村庄之上的星空。

梵高在给弟弟的信中写道：“我不得不承认，我对星星一无所知，可是我一看见星星就开始做梦，就像我一看见地图上代表城镇和乡村的黑点就开始做梦一样。

如同我们可以乘车去塔纳斯孔或鲁昂，我们可以乘死亡列车到星星上去。

到星星上去，到永远的艺术之夜，那里只有无穷的梦境，绚烂永不落。”

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他画下的这幅星空中，有着高强度扭曲的黑色线条柏树，直入星空，展现着彼时梵高躁动不安的情绪、内心所经历的绝望与痛苦。

同时又拥有明亮而绚丽的星空，不同层次的蓝色，亮黄色的月亮与星群，象征着无限的希望与生机。

从黑暗中闪耀出的明亮，从绝望处生出的希望。

电影里，在李木子遇见何非的时候，正是她刚刚失去双亲、经历生命中至暗时刻的时候，所以何非的出现，对她来说，就是黑暗之中照进她世界的一束明亮的光。

何非追李木子的时机，是李木子经历创痛、情感脆弱之时，这也是他能够这么快得手的原因。

后来，何非向李木子坦白自己欠下赌债的场景，是一望无际的金黄色麦田，这里对应着梵高的另一幅画作《麦田里的收割者》。

画中，一名农夫手持弯弯的镰刀，冲向麦浪，大有一种磨刀霍霍向猪羊的气势。

这里的隐喻与暗示非常明显，何非下苦功研究李木子的喜好，苦苦追求李木子，现在他得手了，已经到了他收获的季节。

何非就是那位“麦田里的收割者”

。

最后，在他们的一周年结婚纪念日，何非提出要带李木子去看海底星空，实现他当初的诺言，也果真带她见到了海底星空，那绝美的景象，成了李木子今生所见的最后一幅画面。

李木子因《星空》与何非结缘，也在海底星空之下走向死亡。

她到了星空之上，照见了人性的至暗一面。

星空，代表着李木子的爱与痛，绝望与希望，最初的憧憬与最终的绝境。

星空，包藏着何非扭曲的欲望，险恶的用心，星空之下，藏匿着人心的深不可测，与人性的至暗时刻。

李木子曾问过何非：“你也喜欢星空？”

而何非并没有正面回答说喜欢或者不喜欢，他说的是：“梵高，一个成功的失败者，我也一样”

何非自认为，他与梵高一样，是一个成功的失败者。

说梵高是一个成功的失败者，大家都好理解，因为梵高的天才在生前没有得到承认，过得十分凄惨，死后成名，声名远扬，画作价值连城。

那何非又成功在何处？失败在哪里？这里其实是何非自认为的，他是一个赌徒，赌徒的骨子里有着某种狂妄的自负。

他在现实生活中混得不如意，在赌博中挥霍他的生命能量，体验某种或输光一切或赢得大把金钱的快感。

赌徒的自我认知是失调的，他内心可能奔涌着狂乱的情绪，在这种成瘾的行为中一遍遍地重复体验着情绪的大起大落、大悲大喜。

一个赌徒，会如何自处呢？影片中，有这样一幕，何非站在梵高的一幅自画像前，久久凝视。

他把自己的处境代入了梵高，因为他觉得梵高的现实人生是失败的，精神是狂乱的，他同样如此。

当他再次欠下巨额赌债，走投无路之际，他滑向了人性更深的深渊与更黑的黑暗。

他的疯狂、黑暗与罪恶，就像是梵高《星空》中那一簇黑色狂暴直冲天际的柏树线条。

初见时，李木子把何非当作那明亮闪烁的星星之光，照亮了她因父母双亡而陷入的黑暗世界。

结果他却亲手造就了更深一层的黑暗与绝望，这一次她的生命被这股黑暗彻底淹没。

所以梵高的《星空》、《麦田里的收割者》这两幅画在《消失的她》这部电影中有着很重要的地位，不但是布景道具，更是隐喻，是推动剧情从始至终的重要设计，不能删减或者轻易改换成这个世界的艺术作品，否则这部电影将减分不少。

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