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第52章（第2页）

老舍是一位有不竭的艺术探索精神的作家。

写话剧，本来是他宣传抗战的一种形式，但是他决不因宣传而忘记艺术。

在创作中，他不断总结成功与失败的经验教训，力争通过完美的艺术，唤起读者与观众的共鸣。

这种探索精神，使他对话剧艺术的表现手法与特点，有了较为透彻的了解与把握，这就为他建国以后从事话剧创作准备了充分的条件。

无论从那个方面看，他的抗战剧作都是值得重视和研究的。

《火葬》及其它

老舍在抗日战争时期的小说创作，从时间上看，集中在一九三九年以前和一九四四年以后。

中间的五年，创作的重心是话剧与通俗文艺，小说写作几乎近于停顿。

整个抗日战争时期，老舍所写的短篇小说，多数都收在《火车集》与《贫血集》中了。

这些作品，就内容而言，可以归为两类，一类正面描写人民的抗日行动，表现了爱国主义的严肃主题，如《浴奴》、《人同此心》、《小木头人》等。

《浴奴》中胖妇人的形象着墨不多，却有感人之处。

这个处于生活底层的普通妇女，为生活所迫，不得不出卖自己的肉体。

当小陈和小孙两个社会渣滓，拐骗她去陪日本兵洗澡时，胖妇人趁机将日本兵掐死，之后，她跳楼自尽。

胖妇人的信念只有一个：&ldo;我的丈夫，死在南口，我今天也杀死一个!&rdo;。

《人同此心》也是写沦陷城市中人民的反抗斗争的，我们看到，时刻设法杀日本侵略者的不光有血气方刚的大学生，还包括拉洋车的苦力和在胡同口缝补衣袜的老妈妈。

这些作品的主人公，都是生活在日寇铁蹄下的普通平民百姓，他们在各自的处境中，为消灭侵略者尽力。

他们的仇恨、信念与行动，显示了蕴藏在民众中的抗敌力量。

这些作品的格调，悲壮而又深沉，作者的笔底，充溢着一股浩然正气。

另一类作品主要是暴露国民党统治下的黑暗现实，鞭挞官僚、汉奸及流氓市侩，把旧中国的污秽的世态，展示给读者，引导读者在思考中否定那个弊病百出的旧世界。

这类作品以《不成问题的问题》最佳。

当年李长之在评论这篇小说时，特别称赞&ldo;其中的对照太好了&rdo;（注：李长之：《老舍：〈贫血集〉》，《时与潮文艺》第三卷第3期，1944年5月15日出版。

），是很有见地的。

对照，可以把&ldo;各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些&rdo;（注：恩格斯：《致斐&iddot;拉萨尔》。

），它既是塑造人物形象的重要的艺术方式，也是深入地开掘主题的一种手段。

《不成问题的问题》中树华农场的新旧两位主任就是一个绝妙的对照。

旧主任丁务源是一位懒惰而又贪婪的小官僚，除了向股东们送礼之外，他几乎不做任何事情。

&ldo;他绝对的没有任何理想，所以想发愁也无从发起。

他看不出社会上彼此敷衍有什么不对的地方。

他只知道敷衍能解决一切。

&rdo;他认为&ldo;天下事都绝对没有问题&rdo;，因为他根本不去办。

在他的统治下，树华农场日趋败落，肥鹅大鸭被盗，牛羊饿得乱叫，蔬菜果树连年减产，农场的赔损越来越严重。

农场实在办不下去了，换了一个新主人尤大兴。

尤大兴本来在美国学园艺，抗战开始以后，他怀着满腔爱国热情回了国。

他想改善中国的农业，&ldo;把他的血汗献给国家&rdo;。

来到树华农场以后，他以身作则，并对工人实行严格要求，按科学方法管理果树与农作物，有条不紊地对农场实行了整顿，农场的面貌很快就发生了巨大的变化。

尤大兴的确是一位典型的事业家。

可惜，他的事业并未能继续下去。

不久，丁务源又重被委任为主任，尤大兴被革职了。

小说结尾写道：

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