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第1章（第2页）

提到当初的写作动机，威廉森坦率地承认，除了喜欢科幻外，最主要的动机是为了钱。

不过他很快发现：科幻对于他远非挣钱那么简单，它解放了他的创造力，成就了他的事业，还帮助他克服了因出身贫寒而产生的自卑。

威廉森从小酷爱科幻小说。

他从20年代起，从事科幻创作，至今已有70年的历史。

在他开始写作科幻小说时，还没有没有科幻小说这一名称。

他至今已发表了40余部作品和无数的科幻短篇小说。

威廉森在他70年的创作生涯中有着极强的适应性，他总是能够调整自己的创作方向与风格使之适应市场的变化（这正是他的作品长盛不衰的秘诀），其创作大致可分为两个阶段：1945年以前，他的创作集中在当时流行的&ldo;太空歌剧&rdo;上，被誉为&ldo;太空歌剧&rdo;的两大台柱子作家之一;1945年以后，他的创作则更加多样化，并开始关注科技发展对人物心理和社会所产生的影响。

威廉森第一阶段的长篇有十多部，它们大都以在杂志上连载的形式发表，包括《外星智能》（1929）、《乌托邦要塞》（1939）等等。

他在这一时期最好的作品是&ldo;航时军团&rdo;系列中的《时间军团》（1938），它表达了作者的未来观，即任何未来都有可能存在，但实际上能够存在的未来却只有一个。

威廉森通过这部作品第一次提出了&ldo;平行宇宙&rdo;的概念。

随着坎贝尔黄金时代的来临，威廉森一夜之间成了老前辈，但他用令人赞叹的速度适应了新的环境。

先后出版了《潜在的异族》（1940）以及&ldo;反物质系列&rdo;等一系列佳作。

50年代初，威廉森面临着自我超越的困境，一直到60年代，都较少有独立的创作，更多的是与别人合作。

虽然与冈恩合作的《星桥》（1955）再次证明了他在太空歌剧方面的非凡造诣，但他与波尔的合作却更长久。

在第一个系列&ldo;海底三部曲&rdo;获得成功后，他们又接着创作了&ldo;星孩三部曲&rdo;和&ldo;布谷鸟&rdo;系列。

前者是描写人类进化到行星生命的壮丽史诗，完全舍弃了太空剧的结构;而后者，则在语言上进行了新的尝试。

威廉森是个标准的榜样式的作家，他在繁忙的创作之余，更以一种令人敬慕的精神不断地更新自己的知识。

56岁时，他获得了博士学位，并在新墨西州大学教现代小说和文学评论，直至1977年退休。

这期间，他努力促使科幻成为一门正式的理论学科，为提高科幻文学的地位做出了贡献。

1976年，他被世界科幻小说协会授予科幻大师奖，两年后又被推选为美国科幻小说作家协会会长。

70年代和80年代，威廉森以《月亮孩子》和《天网坠落》等作品赢得了各方面的好评，尤其是前者，可以说是威廉森成功超越自我的象征。

进入90年代以来，威廉森的创造力依然旺盛，用《滩头堡》（1992），《月亮魔鬼》（1994），《黑太阳》（1998）等一系列代表性作品不断证明着一个已经连续写作了七十余年的老牌科幻大师令人敬畏的活力。

2001年93岁的威廉森又以一部《最终的地球》获得科幻大奖&ldo;雨果奖&rdo;，从而创造了科幻史上的一项奇迹。

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