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第43章（第1页）

而认识到这一点，让我异常难受。

我常对朋友说，理解是对他人最大的善举。

当你坐在一个人面前，听他开口说话，看得到各种复杂、精密的境况和命运，如何最终雕刻出这样的性格、思想、做法、长相，这才是理解。

而有了这样的眼睛，你才算真正&ldo;看见&rdo;那个人，也才会发觉，这世界最美的风景，是一个个活出各自模样和体系的人。

显然，我没能&ldo;看见&rdo;我的父亲，也已经来不及这样去看父亲了，他已从我的生活中退场。

我开始担心，自己会以这样的方式，错过更多的人。

这惶恐，犹如一种根本的意识，就这么植入了内心。

从伦敦回来的一个月后，我试图以仅有的记忆建构一篇文章，尽可能地去寻找父亲，抵达父亲，看见父亲‐‐便是《残疾》。

这是挽留，告别，也是对内心惶恐的交代。

也是从那篇文章开始，生发出一种紧迫感：我应该看见更多的人。

这是对路过生命的所有人最好的尊重，这也是和时间抗衡、试图挽留住每个人唯一可行的努力。

还是理解自己最好的方式‐‐路过我们生命的每个人，都参与了我们，并最终构成了我们本身。

也从那时候开始，写这本书，就不仅仅是&ldo;自己想要做的一件事&rdo;了，而是&ldo;必须做的事情&rdo;了‐‐我在那时候才恍惚明白写作的意义‐‐写作不仅仅是种技能，是表达，而更是让自己和他人&ldo;看见&rdo;更多人、看见&ldo;世界&rdo;的更多可能、让每个人的人生体验尽可能完整的路径。

这样的认识下，写作注定是艰难的。

在正式从事媒体工作之前，我是个文学青年，之所以做媒体，最初的原因是为了养活自己，同时暗自怀抱着的目标是：以现实的复杂锻炼自我的笔力，然后回归文学。

在做媒体的这十一年，我写了二百六七十万字的报道，这让我明白，媒体写作另外有复杂宽广的空间，也让我自以为已经积累了足够的笔力，可以面对自我，面对我在乎的一切人。

然而当我真正动笔时，才发觉，这无疑像一个医生，最终把手术刀划向自己。

写别人时，可以模拟对象的痛感，但最终不用承担。

而在写这本书时，每一笔每一刀的痛楚，都可以通过我敲打的一个字句，直接、完整地传达到我的内心。

直到那一刻我才明白，或许这才是写作真正的感觉。

也才理解，为什么许多作家的第一本都是从自己和自己在乎的部分写起：或许只有当一个写作者，彻彻底底地解剖过自我一次，他书写起其他每个肉体，才会足够的尊敬和理解。

在写这本书的时候，有一些文章就像是从自己的骨头里抠出来的。

那些因为太过在乎、太过珍贵，而被自己刻在骨头里的故事，最终通过文字，一点点重新被&ldo;拓&rdo;出来，呈现出当时的样子和感受。

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