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第310章 扶桑电影一（第1页）

二战后，极度荒废的扶桑国电影界逐渐开始恢复活力。

到电视普及开来的20世纪50年代中期为止，电影独占扶桑国娱乐界的鳌头，创建了最后的黄金时代。

大映公司所拍摄的由黑泽明导演的《罗生门》首开电影时代的先河。

电影《罗生门》取材于芥川龙之介的小说，在1950年上映时有观点认为其晦涩难懂，但在1951年的威尼斯国际电影节上获得了扶桑历史上最初的大奖，并在国际上引起了人们的关注。

当时，这一荣誉对于充满失败感的扶桑人来说，是最好的喜讯。

对于大映公司来说，则不断收到欧美各国要求签署放映合同的申请，以此为机缘，扶桑电影开始接二连三地在国际电影节上获奖，扶桑电影走上了国际市场的道路被打开了。

在《罗生门》之后，同是大映公司拍摄的由吉村公三郎导演的《源氏物语》，在1952年的戛纳电影节上获得了国际摄影奖。

新东宝公司拍摄的沟口健二导演的《西鹤一代女》在同一年的威尼斯电影节上获国际导演奖，大映公司拍摄的沟口健二导演的《雨月物语》在.1953年的威尼斯电影节上获得国际银狮奖。

其后，大映公司拍摄的沟口健二导演的《山椒大夫》和东宝拍摄的黑泽明导演的《七个武士》于1954年同时获得国际银狮奖。

再者，正如同大映公司拍摄的衣笠贞之助导演的《地狱门》分别于1954年和1955年获得了戛纳电影节的大奖、霉国奥斯卡特别奖一样，扶桑电影在世界上开始引人注目。

在扶桑电影跃上国际舞台的同时，在这一时期值得注目的现象是彩色片的出现。

大映公司从霉国引进了技术，用彩色胶卷拍摄了前面叙及的《地狱门》，该片于1953年10月公映。

该片因色彩的美丽和扶桑风格的奇异而获得了国际性的声誉。

其后，在1954年又用彩色胶卷拍摄了岛耕二导演的《金色夜叉》、田中重雄导洟的《月亮使者》、木村惠吾导演的《千姬》。

同年，《金色夜叉》在第一届东南亚电影节获得最佳故事片奖。

东南亚电影节是在大映公司的永田雅一（扶桑国著名制作人）的倡议下设立的，是在扶桑、吕宋、印尼国、大马国、暹罗等国家和地区所结成的东南亚电影工作者联盟。

永田雅一设立这一联盟的初衷是为了在东南亚开拓扶桑电影的市场，其活动能力受到了很高的评价，但取得的效果却不尽如人意。

1951年，松竹拍摄了由木下惠介导演的《卡门回故乡》，这是扶桑国内生产的第一部彩色故事片。

该片由松竹和富士胶卷共同制作，但缺点是红色不能彻底地显现。

1953年又拍摄了第二部作品，这是中村登导演的《夏子的冒险》，与用伊斯特曼彩色胶卷拍摄的《地狱门》相比，扶桑国产彩色胶卷的缺陷已经很明显了，松竹一时间不得不停止拍摄彩色电影。

几乎在同一时期，松竹映画开始致力于拍摄两部电影间时放映的姊妹电影。

自1952年西河克已导演《伊豆的流行歌乐师》以后，到1953年底，共推出了34部电影；姊妹电影是把放映

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刀笔梨时间限定为50分钟的中型电影。

其目的在于培养新导演和演员以及与松竹映画签订放映合同的电影院中把其他公司的电影排挤出去。

这种努力在一定程度上取得了成功，由此产生了野村芳太郎、堀内真直、小林正树、穗积利昌、西河克己等新导演和川喜多雄二、水野真知子、小园蓉子、北原三枝等受人欢迎的明星。

但是，这种两部电影同时放映的做法不久便被东映株式会社所模仿，并为东映株式会社带来了经营上的转机。

1951年，以大川博为社长，由东京电影发行、东横电影和大泉电影共同创建了东映株式会社。

东映成立之时，该公司是当时扶桑国电影界业绩最差的公司，但由于大川社长开展了为重建而奋斗的运动和有东急的支撑等因素而逐渐好转。

尤其是今井正导演的《山丹之塔》在1953年获得了1亿8000万日元的发行收入，成为东映株式会社发展的主要资源。

1954年，为了拥有专有电影院，在放映时同时放映两部新片，首先放映的是河野寿一导演的《真田十勇士》，接下来又推出了上座率高的出自同一导演的《雪之承变身》，获原辽导演的《吹笛子的童子》，河野寿一导演的《里见八犬传》，佐伯清导演的《雾中小次郎》，获原导演的《红孔雀》，东映株式会社在扶桑国电影界的领先地位得以确定下来。

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