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这是很可以理解的。
无论从哪一方面看,他所表现的社会历史事件与他自身的社会历史感受很为接近。
他虽然一出生就已在清朝,但长期的文化素养和生活经历都与遗民思想、兴亡之感有联系:
洪升在幼年时期就跟随陆繁弨学习,稍后又从毛先舒、朱之京受业。
陆繁弨的父亲陆培在清兵入杭州时殉节而死,繁弨秉承着父亲的遗志,不愿在清廷统治下求取功名。
毛先舒是刘宗周和陈子龙的学生,也是心怀明室的士人。
同时,与洪升交往相当密切的师执,像沈谦、柴绍炳、张丹、张竞光、徐继恩等人,都是不忘明室的遗民。
这些人物的长期熏陶,自不能不在洪升思想中留下应有的痕迹。
加以洪升的故乡杭州,本就受着清代统治者特别残暴的统治,不仅当地人民处于「斩艾颠踣困死无告&ldo;的境地,连&rdo;四方冠盖商贾&ldo;也&rdo;裹足而不敢入省贬(杭州)之门阀」(吴农祥《赠陈士琰序》)。
而在洪升的亲友中,又有不少人是在清廷高压政策下死亡、流放和被逮的。
例如他的表丈钱开宗,就因科场案被清廷处死,家产妻子&ldo;籍没入官&rdo;;他的师执丁澎也因科场案谪戍奉天。
再如他的好友陆寅,由于庄史案而全家被捕,以致兄长死亡,父亲陆圻出家云游;他的友人正严,也曾因朱光辅案而被捕入狱。
这种种都不会不在洪升思想中引起一定的反响,因此,在洪升早年所写的诗篇里,就已流露出了兴亡之感,写出了《钱塘秋感》中&ldo;秋火荒湾悲太子,寒云孤塔吊王妃。
山川满目南朝恨,短褐长竿任钓矶&rdo;一类的诗句。
当然,另一方面的事实又证明,洪升并没有非常明确、非常强烈的反清思想,但与兴亡之感拌和在一起的不满情绪则是经常流露的。
在《长生殿》中我们也可以看到这方面的许多痕迹。
唐朝的故事,清朝的现实,洪升并不愿意在这两者之间作勉强的影射。
他不愧为一位杰出的历史剧大师,他所追求的是一种能够贯通唐、清,或许还能贯通更长的历史阶段的哲理性感受。
这种感受带有横跨千年的普遍性,但在戏剧之中又只能通过审美的方式表达出来。
因此,洪升选中了几位艺术家,来述说这种感受。
乐工雷海青和李龟年就在戏中担负起了这一特殊重任,从某种意义上说,他们就是洪升的化身。
洪升表述自身感受的直接性,也就是通过这两位艺术家的形象来实现的。
在我们将要谈到的孔尚任的《桃花扇》中,另外两位艺术家‐‐‐柳敬亭和苏昆生,也将占据特殊的地位。
后代剧作家要让剧中人来传达自己心意的时候,最合适莫过借重于剧中艺术家的形象,共同的地位、职业,共同的见识、情怀,更重要的是,共同的审美眼光,使异代的艺术家产生一种可以互相借代的亲密关系。
这种关系,洪升和孔尚任都看到了,并且成功地利用了。
《长生殿》中勇敢的艺术家雷海青当面痛斥安禄山的这段唱词,应该是包含着洪升本人的一些心意的:
稗只恨泼腥膻莽将龙座弇,癞蛤蟆妄想天鹅啖,生克擦直逼的个官家下殿走天南。
你道恁胡行堪不堪?纵将他寝皮食肉也恨难劖。
谁想那一班儿没掂三,歹心肠,贼狗男,平日价张着口将忠孝谈,到临危翻着脸把富贵贪。
早一齐儿摇尾受新衔,把一个君亲仇敌当作恩人感。
咱,只问你蒙面可羞惭?
相比之下,白发老人李龟年在《弹词》中的大段抒发,更能体现洪升的感受,反映他历史的理性精神。
本身不包含戏剧性情节、只是一味陈述往事的《弹词》之所以能成为中国戏剧文化史上的重要片断,也与此有关。
李龟年,当日繁华的参与者,后来世态的目睹者,今天成了一个历史的评判者、记述者。
他本人的形象,就凝聚着一代兴亡,「一从鼙鼓起渔阳,宫禁俄看蔓草荒。
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