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工作分配后,我来到河南南阳的五机部358厂,先当车工,再当技术员、助理工程师。
再忙再累,我读书写作的爱好不减。
当时为了应付节庆会演,厂工会成立了由工人、干部、技术员组成的&ldo;三结合&rdo;创作组,编写文艺节目,我是其中的骨干之一。
同时,工厂所在的镇平县及南阳地区,也定期举办文学创作讲习班和改稿会,每一期我都是参加者,每一次选稿我的作品都入围。
西峡县的农民作家乔典运,喜抽烟又咳嗽吐痰,没人愿意和他同室,几次创作会都是我和他住同一房间。
老乔五十年代就发表短篇小说,&ldo;文化大革命&rdo;中到珠江电影制片厂改电影剧本《深山红梅》,几年时间吃尽苦头,往往是每通过一稿,形势又变了,按新形势再改,刚改好形势又变了,他说把头都改成木头了,终于拍成了,&ldo;四人帮&rdo;倒台了,&ldo;三突出&rdo;那一套被批判了。
所以&ldo;四人帮&rdo;一倒,老乔的创作如岩浆喷发是必然的。
这样一个极有思想锋芒又富创作经验的老作家和我同处一室,给我创作上以很大帮助。
每当我的小说通不过或改不下去时,他都拉我去逛市场或看梅溪河,所谓的梅溪河其实是一条污水沟,那里边蕴涵着太多的关于人间的想象。
在市场上,老乔的机智幽默随机应变令我大开眼界,他甚至冒充市委书记的二舅,从水果铺子弄回来一衣襟的梨。
梨当然很甜,但他调侃权势者嘲弄依附者的自如给我们带来了十分的快意。
在我的印象里,当时的老乔,从骨子里是站在&ldo;官方&rdo;的对立面的,他头上的&ldo;反骨&rdo;、他对时代深层的批判意识,是他所有作品的底色。
后来,又逐渐了解了他为何是地主的儿子却到志愿军里当了文化教员,复员后当农民又发表了不少小说,人家斗他他如何袖着双手担尿上坡做绝活表演等等。
尽管省上派了老作家、派了出版社的老编辑、派了《奔流》杂志的领导,来指导我们改稿,但真正使我获得创作启示的却是乔典运。
经过几年努力,由南阳地区宣传部、文化局组织我们十多位作者创作的短篇小说集,通过了河南人民出版社的终审,但在即将付梓的时刻,中国发生了政治大变革‐‐‐&ldo;四人帮&rdo;倒台。
为了保护作者,省上和地区派出专门小组到各位作者所在单位说明情况,我那时所在的厂技术科某领导以不务正业为名准备整我,省地工作小组的到来使我避免了即将发生的尴尬。
粉碎&ldo;四人帮&rdo;之后,我们那一批作者又被集合在一起,重新创作,由于放开了思想,很快见了成果,我们的短篇小说集《跃马坡》于1978年由河南人民出版社出版,其中收入了我的处女作《602号图纸的诞生》。
在其后的一次改稿会上,《奔流》编辑杜道恒向我提供了贾平凹的信息。
贾在&ldo;四人帮&rdo;时期就和刘心武等名家在上海《朝霞》杂志发表小说,&ldo;四人帮&rdo;之后他的作品遍地开花,以田园牧歌称道文坛,名声如日中天。
读他的小说,总觉得是一个乡亲在同我说话。
但没想到的是,这样一个如雷贯耳的名字,竟和我有着某种机缘,他父亲贾彦春曾当过我初中的语文老师,他老家和我老家相距二十公里,我们都是在丹江里光屁股耍水长大。
七十年代末,我和平凹开始通信并有了来往。
1981年,一个偶然的机会,我和西安某研究所一位老工程师对调回到西安工作。
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