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第40章（第3页）

到了辅助作用。

正是在艺术表现形式上巧妙地处理了静与动的关系，就使得

从大场面的铺排到个体形象的塑造更趋和谐，从而取得了完整统一的艺术效

果。

这种艺术效果整体地反映出来，就形成了独特甚至有些奇特的风格。

从

秦俑三坑所反映的内容看，既不同于送葬的&ldo;刍灵&rdo;，也不类于一般的随葬

俑。

因为它不是缩小了比例的小件，也不是放大了倍数的个体雕像，而是追

求真实的塑型。

就仿照现实生活中人与马的原形而塑造出的秦俑来看，这确

实属于一个时代的奇迹，其创作技巧也是极为罕见的。

就其创作手法而言，

如果说采用的是&ldo;圆雕&rdo;法，似乎不太贴切，采用&ldo;泥塑&rdo;法，又不全在乎

情理。

因为秦俑重在于塑，而且还是一种特殊的塑法。

这种特殊性表现在，

俑身并非以木轩草绳为骨，用黄泥一点一点地添加，或者一点一点地削减，

而是采用泥条盘筑，用多型多式的范模，通过贴、捏、刻、划成型，再经窑

烧成陶，最后绘彩才成为一尊塑像。

从表现形式上来看，秦俑所透视出的主

要是塑和绘而不是雕，由此也可称为&ldo;塑绘&rdo;。

鉴于这种&ldo;塑绘&rdo;同&ldo;彩塑&rdo;

又有区别，所以恰当的称呼似应作&ldo;陶塑&rdo;。

在中国雕塑史上这种由秦俑开

始的艺术手段，成为一个时代的标志，它标志着雕塑艺术完全从装饰工艺中

独立了出来，并开创了以人为体的艺术表现的先河。

就其以写实的手法塑造

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